Contribution au Colloque trinational «Topographie artistique dans la région du Rhin supérieur» à Bâle et Weil am Rhein/D (17-18 avril 2015)
Contribution au Colloque trinational «Topographie artistique dans la région du Rhin supérieur» à Bâle et Weil am Rhein/D (17-18 avril 2015)
Contribution au Colloque trinational «Topographie artistique dans la région du Rhin supérieur» à Bâle et Weil am Rhein/D (17-18 avril 2015)
Akten der Jahrestagung Kunstgeschichte und Denkmalpflege. Ausbildungsperspektiven – Praxisfelder der Vereinigung der Kunsthistorikerinnen und Kunsthistoriker in der Schweiz (VKKS), 14.–15. November 2014, Universität Bern, in Zusammenarbeit mit der Abteilung Architekturgeschichte und Denkmalpflege, Institut für Kunstgeschichte, Universität Bern, und dem Arbeitskreis Denkmalpflege (AKD)
La Bibliothèque de Genève possède un exemplaire d’un livre illustré qui parut à Lyon en 1612, intitulé la Mythologie, c’est-à-dire Explication des Fables… (cote Ba105).
L’occupation du Milanais par les troupes de Louis XII en septembre 1499 et la soumission – bien que discontinue – de la Lombardie jusqu’en 1521 donne une impulsion nouvelle aux échanges artistiques entre la France et le Duché de Milan.
«There shall be but one mistress here and no master», cette célèbre phrase prononcée, selon l’anecdote, par Elisabeth Ire (1533–1603) lors d’une dispute avec son premier favori, Robert Dudley, 1er comte de Leicester, est un des principes qui semble sous-tendre les apparitions publiques et les représentations visuelles des favoris de la reine.
Artiste vaudois, membre du groupe des Nabis, Félix Vallotton est également dramaturge. On lui doit une dizaine de pièces de théâtre écrites au début des années 1900 dont la plupart sont restées inédites. Antérieurement, il s'était distingué comme illustrateur de presse et graveur sur bois au sein du milieu culturel et artistique de Paris où il s’installe à l’âge de 23 ans.
Les principaux problèmes auxquels on se heurte lorsqu’on souhaite effectuer une recherche sur un sujet d’histoire de l’art contemporain récent, dans un cadre académique et non curatorial ou de critique d’art, sont d’une part l’absence d’archives et de sources et d’autre part le fait que les acteurs et témoins du domaine étudié sont nos contemporains.